付渤淮
埙是流传几千年的中国传统乐器，也是濒临失传的非遗项目。为破局陶土乐器古埙非遗的传承现状，推进陶土乐器古埙非遗保护与传承工作的现代化发展，在梳理陶土乐器“古埙”非物质文化遗产基本构成的基础上，结合实际分析了陶土乐器“古埙”非物质文化遗产保护与传承的现实困境，从基础设施建设、传播渠道、文化再生产、人才建设、产业化发展五个维度，提出陶土乐器“古埙”非物质文化遗产保护与传承的实践路径。
埙的起源与汉族先民的劳动生产活动有关，最初可能是先民們模仿鸟兽叫声而制作，用以诱捕猎物[1]。陶土乐器“古埙”是我国非物质文化遗产中的宝藏，其蕴含着历史文化、价值观念、思想智慧、精湛技艺，具有不可估量的价值。所谓“守艺”不易，“传艺”更难。随着现代化进程的加快，手工业逐渐式微，民族传统音乐文化生存环境变得更加恶劣，再加上陶土乐器“古埙”的制作与演绎周期长、耗力多，市场经济效果不强等现实因素，陶土乐器“古埙”或是被遗忘在深山村寨里，或是被博物馆束之高阁，传承僵化、孤芳自赏等现象仍旧存在。
为此，探索陶土乐器“古埙”非物质文化遗产保护与传承的新路径，对于解决传统模式下产生的现实问题具有重要意义。
陶土乐器“古埙”非物质文化遗产的基本构成
依据非物质文化遗产定义，陶土乐器“古埙”非遗由精湛技艺、音乐元素以及文化精神三部分构成[2]。其中精湛技艺指的是从甄选陶土、练泥制作坯体到整形开孔、复调音抛光美化，用于生产与制作陶土乐器“古埙”的传统手艺，如泥条盘筑法制胚，利用灶坑余火煅烧。音乐元素是陶土乐器“古埙”外在的表现形式，如长音、气震音、吐音。文化精神是陶土乐器“古埙”包含的人文精神。古埙音色纯真、质朴，幽静而淳厚，起于远古，兴于商周，承载着中国历史文化，且独占八音之土，具有情志康疗之功效，蕴含着“以和为美”、人与自然和谐、天人合一等人文精神。
陶土乐器“古埙”非物质文化遗产保护与传承的现实困境
非遗基础设施建设滞后
数字传播平台与线下实体管理机构，是建设陶土乐器“古埙”非物质文化遗产保护体系的重要抓手，是陶土乐器“古埙”非遗实现“双创”的内在要求。“十四五”期间，诸如区块链、大数据、元宇宙、AI、3D打印、音频超分和响度算法等新一代数字技术，纷纷加入陶土乐器“古埙”非遗的保护与传承，在数字档案、数字修复、云游体验方面发挥着重要作用。值得注意的是，尽管数字技术逐渐成为陶土乐器“古埙”非遗保护与传承的标配，公共数字服务平台与配套机构的建设力度在不断加大，但是一些现实问题也日益显露，如整体性数量不足、服务意识不强、平台资源与数据不对接、科研机构主体单一，这些问题容易导致陶土乐器“古埙”非遗资源发布渠道杂乱、供需错位、宣传力度有限、活动场馆不易寻找、成果不易保存等问题，难以形成资源互补与优势集成。
非遗传播渠道较为局限
一篇专业的文章能够让人研读许久；
一场古埙展览，会上游客众多；
一出古埙曲目表演，现场座无虚席。不可否认的是，以上传播方式形式多样，较好掌控，效果也不输任何广告或营销方案。但是也应当看到其局限性，只具有“点”的效应，不具备“面”的优势，受众数量有限，传播渠道的宽度和广度仍然具有较大提升空间，且受众只是被动欣赏，无法满足互动需要，达不到所要求的传播效果。
非遗传承面临文化再生产危机
文化再生产，是陶土乐器“古埙”非物质文化遗产保护与传承的重要内容。主要指的是以陶土乐器“古埙”制作工艺、音乐元素为依托，去协调传统与现代的关系，促使陶土乐器“古埙”在不同因素的碰撞中再生。现实情况是，陶土乐器“古埙”非遗的文化再生产，仍旧存在着以下问题，一是变异性传承，要么过度迎合市场需求，过于追求经济效益，采取“拿来主义”照搬照抄，忽视了陶土乐器“古埙”非遗内在的生长环境以及文化因子，淡化和忽略其深层价值，要么凸显出拆解与碎化之势，出现了产品低层次问题。二是创新意识较为薄弱，与社会其他产业、其他非遗资源存在较大边界，过度依赖传统陶土乐器“古埙”非遗文化的复刻，缺失时代性视野，以及与新时代社会的关联，整体上既没有深层次探触陶土乐器“古埙”非遗因子，也没有创造出新的生长逻辑。
非遗传承人“人走艺失”
传承人是陶土乐器“古埙”非物质文化遗产的活态载体。然而人才结构矛盾、传承人青黄不接却是摆在其眼前的现实难题，一方面，陶土乐器“古埙”非遗传承人才结构性不平衡，大部分由老年人构成，青年群体参与较少，技艺型人才多，文化理论型人才偏少。老年人由于身体的原因，以及技艺型人才缺乏市场运营观念与技能，导致许多陶土乐器“古埙”制作工艺与经典曲目陷入了自生自灭的状态[3]。另一方面，在市场经济大潮冲击下，当前社会公众精神文化产品日益丰富，短视频、流行音乐、数字文创等占据了原本属于陶土乐器“古埙”的市场空间，这使得陶土乐器“古埙”非遗传承人才面临较为严峻的生存压力，他们有可能因为没有市场就没有收益，而放弃对陶土乐器“古埙”的坚守与热爱。
非遗产业化程度不理想
非遗兼具实用性和审美性，且先天就具有市场基因，它们从诞生起经过千百年的创造、生产和销售，借助商业的力量才传承至今。随着文化产业的兴起，我国非遗文化产业化发展已成为一种趋势，跨界发展、联合发展、创新发展已经成为人们的共识。现阶段，每当讲到陶土乐器“古埙”，人们往往会把它当做静态的文物，认为它充满古典性与收藏性，只适合在博物馆或者古风影视剧、音乐剧中出现。因此，在陶土乐器“古埙”非遗传承与发展过程中，由于陶土乐器“古埙”非遗传承产业化实践经验较为匮乏，再加上传统思维等影响，许多传承主体的产业化发展意识与能力尚存在较大的提升空间，在产业化发展等许多方面还是初次尝试，即便存在从事陶土乐器“古埙”非遗制作的企业或个体，也往往表现出产业规模小、横向纵向产业融合程度轻、摸着石头过河等现象，这严重阻碍了陶土乐器“古埙”非遗产业化的发展进程。
陶土乐器“古埙”非物质文化遗产保护与传承的破解路径
夯实古埙非遗传承基础设施
推进陶土乐器“古埙”非遗基础设施建设，有利于夯实古埙非遗传承生态工程，保障古埙“非遗”持续发展。一方面，打造公共文化数字化平台。以陶土乐器“古埙”非遗资源共建共享为基础，搭建陶土乐器“古埙”非遗传承数字平台，加强诸如陶土乐器“古埙”非遗人才库、陶土乐器“古埙”非遗资源大数据平台、陶土乐器“古埙”非遗资源数字档案管理平台等平台建设；
借助数字化技术系统记录陶土乐器“古埙”古曲、经典曲目、传承人情况；
建设“三端”：PC端、移动端、智能硬件终端；
联通“两线”：線上数字化服务、线下实体馆体验，打破保护传承物理界限。此外，也要健全陶土乐器“古埙”非遗传承物质平台，从科研、展示、产业、培训等多角度出发，推进建设一批多功能非遗古埙工坊，如陶土乐器古埙非遗研究中心，陶土乐器古埙传统制作工艺工作站，古埙传统曲目数字展示馆、专题博物馆[4]。
利用新媒体拓展古埙非遗传播渠道
当前，新媒体凭借着速度快、覆盖面广、传播形态多样等传播优势，逐渐成为非遗保护与传承的主流渠道。因此，陶土乐器“古埙”非物质文化遗产保护与传承路径，需要把握互联网用户需求，拓展新媒体传播渠道，使陶土乐器“古埙”向多元化的方向发展。第一，充分利用数字音乐平台，如酷狗、网易云、腾讯音乐，搭建传播平台。第二，充分利用短视频平台，顺应移动化、可视化趋势，制作纪录片、MV等短视频作品，以视频形式再现陶土乐器“古埙”的文物修复、加工制作、文艺表演等过程，让陶土乐器“古埙”非遗体验更加多元，进一步在网络中找到一席之地。充分利用电商直播平台，介绍数字藏品、“古埙”周边，唤起更多年轻人关注陶土乐器“古埙”的热情。此外，也要发挥好传统媒体非遗传承的优势，策划举办陶土乐器古埙发展高峰论坛、陶土乐器古埙精品展、陶土乐器古埙文物大观园、陶土乐器古埙购物节、陶土乐器古埙展演展示等活动。
开展古埙非遗文化生产性与创新性保护
一要守护陶土乐器“古埙”非遗传承文化根脉。在制作上确认古埙非遗产品生产性保护标准，融入本土需求的切入口，通过静态的文化符号，开发和扎根地域空间土壤、具有本土特色的古埙非遗保护与传承项目。主要促进陶土乐器“古埙”非遗时代化创新表达。近年来，沉浸式、可视化的视觉表达，混搭、破圈、跨次元，成为我国非遗文化传承内容的重要方式，既能够在形式上让人眼前一亮，也是非遗内容创新发展的现实体现。因此，陶土乐器“古埙”非遗，需要在视觉界面上借助VR、AR、多媒体等技术，对陶土乐器“古埙”外形、材质、色彩、制作工艺，古埙乐创作理念、素材、结构、作者等多维度信息进行数字化解构，在此基础上利用数字技术与现代音乐审美、乐器制作工艺，通过5G、3D打印、AR（增强现实）、数字建模等技术，增加数字媒体对陶土乐器“古埙”非遗资源的记录与传播，进行材料、造型、主题、结构、情感等视觉界面的创新，开发设计短视频类陶土乐器“古埙”非遗产品，创新云宇宙、虚拟现实等“古埙”非遗沉浸体验模式。三是在音乐资源界面，注重现代审美性与功能性，积极与其他民族音乐资源、我国西方音乐资源进行跨界融合，从其他非遗资源和文化体系中寻找可借鉴与融合的素材，如剪纸、筝乐、钢琴演奏技巧，以此来赋予陶土乐器“古埙”不同的特色，将陶土乐器“古埙”非遗元素的多样化呈现在公众眼前。
打造古埙非遗高质量人才培养环境
“物”与“人”是陶土乐器“古埙”非遗的“两面”，其中“物”因“人”而精妙绝伦，“人”因“物”而闻名遐迩[5]。陶土乐器“古埙”非遗传承需要匠心坚守者，亦盼更多“摆渡人”。一方面，面向广大农村、社区一线，调动新媒体平台、政府部门、地方智库、音乐企业、电商平台、地方高校等社会力量的积极性，通过资金扶持、专家辅导、培训交流、成果展示、宣传推广等一系列举措，启动陶土乐器“古埙”非遗青年传承人扶持计划，带动广大青年群体加入陶土乐器“古埙”非遗保护与传承事业。另一方面，立足陶土乐器“古埙”非遗保护与传承的现实基础，解决陶土乐器“古埙”非遗传承人的生存与发展问题，通过制订陶土乐器“古埙”非遗传承研修培训计划、设立地方性陶土乐器“古埙”非遗传承人补助基金、建立工作平台等措施，鼓励陶土乐器“古埙”非遗传承人积极融入当代市场，提供设备协助其学习优秀的制作技艺，为陶土乐器古埙非遗传承人了解市场需求、提高生产效能提供有力支撑，唤醒陶土乐器“古埙”的当代价值。
探索古埙非遗产业化发展模式
作为中华优秀传统音乐艺术的文化沉淀，陶土乐器“古埙”并不是静态的，文化“再生产”一直是其传承与发展的主题。在新时代背景下，陶土乐器“古埙”需要秉承非遗“活态传承”理念，立足商品制作到流通的整个过程，引入非遗产业化发展模式，支持和培育陶土乐器古埙手造文化产业与数字经济产业，将功能属性、产业基因烙印到陶土乐器“古埙”非遗保护与传承全过程。首先，要形成产业链思维。审视各种生产因素之间的互动关系，全面考量陶土乐器“古埙”非遗产业链。在纵向上，从创作素材、表现载体、传承平台、传播场所、展示途径、销售渠道入手，形成古埙生产制作、古埙曲目创作、古埙市场运作、古埙周边产业的全产业链；
在横向上，挖掘陶土乐器“古埙”非遗资源与现代生活、地方经济产业的深层沟通渠道，以跨界、跨域、跨业的产业发展方式，强化陶土乐器“古埙”非遗产业与旅游业、广播影视、动漫游戏、短视频、文创业、电商、演艺娱乐等业态的关联，探索“古埙非遗+”模式，如推出古埙主题精品游线，不断发展陶土乐器“古埙”非遗经济和新业态。其次，要具有品牌化意识。坚持原生的原声继承的原则，根植于地域内陶土乐器古埙的历史文化与社会环境，找好自身定位，借助地域内陶土乐器古埙资源在历史文化、价值观念、思想智慧、精湛技艺等方面的特色，开展陶土乐器古埙文化品牌基础理论与实践研究，打造具有区域特色的陶土乐器古埙文化品牌。
匠人巧夺天工，非遗传承千年。陶土乐器“古埙”非物质文化遗产保护与传承，是激发古埙非遗活力的根本保障，是新时代建设文化强国的重要前提。针对陶土乐器“古埙”非物质文化遗产保护与传承过程中存在的问题，即非遗基础设施建设滞后、非遗传播渠道较为局限、非遗传承面临文化再生产危机、非遗传承人“人走艺失”、非遗产业化程度不理想等，应当通过夯实古埙非遗传承基础设施建设，用新媒体拓展古埙非遗传播渠道，开展古埙非遗文化生产性与创新性保护，打造古埙非遗高质量人才培养环境，利用古埙非遗产业化发展模式等手段，使陶土乐器“古埙”非物质文化遗产在保护与传承中焕发生机与活力。
参考文献
[1]王泽丰.埙哨同源——从原始社会古埙的尺寸和音响性能看埙的起源与用途[J].歌海，2021（06）：66-71+80.
[2]刘洋洋.埙提相奏、心中之月——室内乐《醉迷月宫》的作曲技术分析与音乐美学试解[J].北京电子科技学院学报，2022，30（03）：172-179.
[3]张举文.非物质文化遗产与乡土影视的民族认同情结：浅谈古琴和古埙的运用[J].文化遗产，2013（01）：57-62+158.
[4]何凤先.乡村振兴战略背景下川东北地区音乐类非遗创新发展研究[J].四川戏剧，2022（11）：140-143.
[5]张莹，齐丹丹.非物质文化遗产保护与传承中的现实困境与路径优化[J].边疆经济与文化，2023（02）：84-86.
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