The combination of body-cast wire-inlaid enamel and various types of materials can make body-cast wire-inlaid enamel more widely used in a number of products or a variety of Spaces. In this way, it complements with a variety of materials each other and enriches the layers of products.
铸胎掐丝珐琅是利用传统失蜡法，通过泥塑造型到翻模、修蜡，然后在铸造成型的铜胎上进行金属丝焊接，再在焊接好的金属丝花样的基础上，点上磨成粉状的矿物质釉料。色彩斑斓的矿石粉经过设计师的精心调配，最终形成珐琅彩独有的华丽璀璨的工艺效果。进入21世纪传统工艺须与时俱进，在继承传统的基础上，创新运用符合当代人审美需求和价值取向的新工艺新方法是时势使然。经多年摸索和实践，铸胎掐丝珐琅传统工艺可以与多种材质结合，广泛运用到多类产品上或很多空间中，并且这种多材料的综合运用可以做到无缝对接、相得益彰，增加了产品层次，提升了它的品质。
铸胎掐丝珐琅的主要材质是紫铜、珐琅釉料、黄金，其胎无论是铸造的铜胎，还是手工锻制的铜胎，用的铜都是紫铜。首要原因是紫铜的收缩性相对黄铜比较小，又具有延展性，有助于珐琅釉料有助于附着在铜胎上。因此在中国无论是南方还是北方的铜胎掐丝珐琅，其胎大多为紫铜胎。在铸胎掐丝珐琅釉料的选用上，有高温釉料和低温釉料之分。高温釉料是在铸造好的铜胎上或者锻制好的铜胎上通过掐好的丝工进行点色，然后放进高温电炉中烧制。低温珐琅釉料可以在紫铜胎上，也可以黄铜胎上进行烧制，温度200℃左右即可，也可以放在干燥的地方自然风干。铸胎掐丝珐琅的制作大约要经过108道工序才能完成，最后一道工序便是鎏金，鎏过金的掐丝珐琅其色泽幽雅，在金碧辉煌的映衬下，显得更加璀璨夺目、华丽古风。铜胎掐丝珐琅自从元朝时期传到中国之后，其材质色彩都以金属和冷色调为主，主要原因是这种工艺最早是为皇家服务，以显示皇权的高贵华丽、威严庄重。因此，元明清铜胎掐丝珐琅器多出现在大殿或者庙堂之上。时至今日，大件的铜胎掐丝珐琅器物一般都摆设在大型的公共空间中，只有小件的铜胎掐丝珐琅器被收藏家们所钟爱，他们将藏品或置于会所的客厅中，或摆放在书房里。如何让铸胎掐丝珐琅器进入寻常百姓家，使铸胎掐丝珐琅工艺得到更广泛的运用，途经是与多种材料的结合。只有当人们在日常生活中去使用它、欣赏它，铸胎掐丝珐琅的传统文化才能得到真正的继承与弘扬。
铸胎掐丝珐琅作为陈设用品与实木家具的结合，可以把陈设用品的范围扩展到实用范围上，作为家具的实用用途是每个家庭都必备的，同时在实用家具的基础上又增添了材质的多样性，审美元素的多样性，以及彰显出家具在居家氛围中的艺术价值。按照家具在人们生活中的需求，运用铸胎掐丝珐琅工艺与实木结合进行创意，从而突破了固有的思维局限取得了非常好的效果。铸胎掐丝珐琅工艺与实木条案的结合（图1、2）。条案在我们的居家生活中可以放在玄关、书房、客厅，也可以放在任何场景中进行艺术点缀，使之情景相融，情境互衬。实木条案与铸胎掐丝珐琅工艺的结合，不仅是工艺上的创新，还添加艺术气息赋予条案文化内涵，使原本单一的实木条案变得有层次感，显现出精美的艺术性。铸胎掐丝珐琅工艺与实木家具结合的工艺流程：1，先根据人体功能的比例结构，做好实木条案的造型，在其造型上留出嵌入铸胎掐丝珐琅铜板的凹槽深度。2，铸胎掐丝珐琅铜板以及掐丝的厚度经打磨后与实木条案所留凹槽必须一致，这样才能保证成品条案木面板与铸胎掐丝珐琅面板是一个水平面。3，条案的腿部也必须预留好包上铸胎掐丝珐琅的厚度，这样整体条案的比例才能协调。
图1 铸胎掐丝珐琅与实木条案结合
犀皮漆，又称犀皮、西皮、虎皮漆、波罗漆，孙吴墓和刘宋墓都出土有犀皮漆器。唐宋是犀皮的兴盛期，制作出的图案取决于表面趋皱和点纹高低起伏的变化。做法是以65%的生漆和蛋清乳合调成厚漆，再以工具为引起料，趁漆器半干时制造凹凸表面，待干后再用不同色漆分层髹涂并加以研磨。由于漆层高低不同，打磨后可显现不同的花纹，产生绚丽色泽。因多用赤、黄、黑三色填入纹理，似犀牛皮、虎皮，所以又常被称作“犀皮”或“虎皮漆”。犀皮漆相对于铸胎掐丝珐琅来讲，漆皮漆纹理细密并且具有视觉的流动性，在材质的区别上也是非常大的，犀皮漆是用木胎与漆树上的漆制作而成的，属于阳性的一种暖的材质，而铸胎掐丝珐琅是紫铜、矿石粉、黄金制作而成，是属于阴性的一种冷的材质。从视觉上和触觉上分别是：犀皮漆鲜亮，光泽性强，在强烈亮眼的光泽面上又显现一层一层的金丝，触觉上光滑而轻盈；
铸胎掐丝珐琅沉稳大气、幽雅、温润，在阳光或灯光的照射下发出一丝丝金色的光辉，触觉上如玉一般的质感。铸胎掐丝珐琅与犀皮漆结合的唐马（图3）。马整体造型为紫铜铸造的铜胎（犀皮漆可以在木胎上做纹理，也可以在铜胎上做纹理）马鞍与整体马的造型是分开的。马鞍用的是铸胎掐丝珐琅工艺，在马鞍上设计有海水纹、龙纹，海水纹象征天地日月轮回，万象更新，龙纹象征国泰民安，平安吉祥之兆，马身整体用犀皮漆工艺。犀皮漆虽然不能表现纹样与寓意，但是整体纹理细密，整洁大气，在这整洁大气的马身上点缀铜胎掐丝珐琅马鞍，弥补了犀皮漆不能表现纹理寓意的不足，又增添了其厚重性，色彩的多样性以及色彩的冷暖对比，使整个唐马既有犀皮漆的明目，又有掐丝珐琅的厚重。因此铸胎掐丝珐琅与犀皮漆的结合既互相弥补了各自的不足，又为各自的工艺增光添彩。
图3 铸胎掐丝珐琅与犀皮漆结合
图2 铸胎掐丝珐琅与实木质条案的结合
中华民族从古至今都有尚玉传统。玉是身份品位的象征，也是君子的象征。玉的温润谦和常被古人用来赞誉品格高洁，有道德修养的人，在我国传统文化中还被赋予吉祥、好运。玉器与掐丝珐琅的结合，其主要特点是：玉器是混然一体，通体一色的，并且是天然纹理不可改变的。人们借助玉这种独有的材质和内涵，有时通过改变玉的造型来表达寓意，或者雕刻纹理来表达寓意。掐丝珐琅因其工艺特殊性以及矿石釉料的特征，和玉的有机组合能带给人们全新的视觉感受。铜胎掐丝珐琅宝塔（图4），塔顶为铜鎏金，在塔的飞檐下面和瓦当上点缀铸胎掐丝珐琅，其斗拱也是掐丝珐琅工艺制作，塔柱.以及连接塔柱四周的围栏分别都点缀了掐丝珐琅。塔基的几个凸凹层次也分别用掐丝珐琅工艺进行设计与制作，整体给人的感觉是华丽风雅、金碧辉煌。塔的中心坐着一尊玉石雕刻的神情庄严的玉佛，在四周璀璨夺目的掐丝珐琅的衬托下，玉佛的神情更加慈眉善目、安然自若。玉材质的圣洁与掐丝珐琅的金碧辉煌互为一体，寄托了人们内心纯洁、宁静、安详的精神追求，体现了多种工艺结合的独特性与完美性，从而证明了这种材质结合的美会带来不一样的审美体验。
图4 铜胎掐丝珐琅与玉器结合
雕漆是用天然漆料在胎上涂抹出一定厚度，再用刀雕出花纹的技法，也被称为时间的艺术：需要经过画图、制漆、髹漆、雕刻和打磨等百余道工序手工完成，每道工序都依赖时间的沉淀。一件作品的圆满，凝聚着工匠的智慧，一位工人至少需要十年，才能熟练掌握各种雕漆技法，达到器物有灵的境界。雕漆工艺相对于铸胎掐丝珐琅工艺其区别是：雕漆工艺通体是红色的，最珍贵的地方是每雕一刀下去的厚度是由一层层的天然漆每天的涂抹，反复晾干而形成的厚度，从里至外透着一种油润的质感，而且色彩纯正。其工艺被人们所看到是上面雕刻的不同花纹，其材质的收集与制作也一样重要。铸胎掐丝珐琅与雕漆在色彩上形成鲜明的对比，一冷一暖，在工艺的体现上雕漆更多的是立体效果，用立体效果表现纹样或图案所要传达的寓意，让人们欣赏纹样的同时，赞叹其工艺的质感美。铸胎掐丝珐琅主要是体现纹样和色彩，即使制作在立体的造型上，更多纹和色是在立体造型上的平面或者弧面上进行设计与制作，更多是欣赏丝工的精细之美。它色彩的幽雅温润以及整体效果的风雅与华丽会使人惊艳和震撼。雕漆铸胎掐丝珐琅屏风（图5），其制作工序是：先设计好雕漆屏风的框架，然后在框架上进一层一层的涂抹天然漆，反复涂抹反复的晾干。在满足一定厚度的基础上，雕出原本设计好的花纹，待花纹雕刻完毕，雕漆的收缩达到一定的稳定性，再在框架内测量出做掐丝珐琅的铜板，然后在铜板上掐上设计好的纹样，点缀设计好色彩，经打磨鎏金后，镶嵌入雕漆屏风框内。这样整体看起来，雕漆的层次感凸显，与铸胎掐丝珐琅的雍容华贵相互映衬出各自的美，让人们看到的是一种精美绝伦的艺术效果。
图5 雕漆屏风与铸胎掐丝珐琅结合
综上所述，铸胎掐丝珐琅工艺与多种材质结合，一方面拓展了掐丝珐琅艺术的发展空间，使掐丝珐琅走入人们的日常生活；
另一方面掐丝珐琅与其它材质的结合，在综合运用中提升了器物或产品的竞争力，它的艺术性、独特性、丰富性得到较为完美的呈现，为非物质文化遗产的有效保护和合理利用找到了新的路径和方法。